意趣橫生的“東坡笠屐圖”

“東坡笠屐”的逸事發生在蘇東坡謫居海南儋州期間。據宋代費袞《梁溪漫志》記載：“東坡在儋耳，一日過黎子云，遇雨，乃從農家借蒻笠戴之，著屐而歸。婦人小兒相隨爭笑，邑犬爭吠?！庇謸螐埲鹆x《貴耳集》載：“東坡在儋耳，無書可讀，黎子家有柳文數冊，盡日玩誦，一日遇雨，借笠屐而歸?！薄皷|坡笠屐”這一繪畫題材為歷代畫家所喜愛，其中不乏赫赫有名的大家，如宋代的李公麟，元代的趙孟頫、錢選、張宏，明代的朱之蕃、唐寅、尤求、仇英、曾鯨，清代的黃慎、華巖、費以耕、子芾氏、沈燧、張廷濟、宋漫堂，馮超然、余集、鄭師玄，近現代的張大千、程十發、李耕、蔡筱明、姚石倩、劉國輝、陸祝、趙玉蘊、劉旦宅、王若蘭，以及日本的富岡鐵齋、韓國的許煉等。每位畫家按照自己心目中的東坡形象進行創造，有拄杖的，有不拄杖的，有雙手拎衣的，也有單手拎衣的，有刻畫東坡正面的，也有刻畫側面的，有戴圓頂箬笠的，也有戴方頂箬笠的，東坡所穿的木屐也是五花八門，可謂仁者見仁，智者見智。他們或工筆淡彩，或白描寫意，或兼工帶寫，著意表現蘇東坡天真可愛的意趣、與民相親的襟懷和“一蓑煙雨任平生”的曠達?！皷|坡笠屐圖”作為東坡人格魅力的展現，文人雅士的理想寄寓，普通百姓的擁拜典范而永世流傳。

李公麟《東坡笠屐圖》：

李公麟(1049-1106)字伯時，號龍眠居士，舒州(今安徽桐城)人，北宋著名畫家。李公麟與蘇東坡關系密切，曾繪《西園雅集圖》，以寫實方式描繪蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄、秦觀等眾多文人雅士聚會的情景。李公麟在《東坡笠屐圖》中寫道：“先生在儋，訪諸梨（諸黎）不遇。暴雨大作，假農人箬笠木屐而歸。市人爭相視之，先生自得幽野之趣?！贝藞D東坡體胖，髯疏，頭戴竹笠，腳著木屐，面朝左，腰微彎，雙手提袍，神態悠然自得。

趙孟頫《蘇文忠公笠屐圖》：

趙孟頫(1254-1322)，字子昂，漢族，號松雪道人 ，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯，浙江吳興(今浙江湖州)人，南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人。此圖東坡體胖，頭向左略低，微笑，左手捋須，右手低垂靠腰后，戴笠著屐直立。畫面有題詞。

錢選《坡仙笠屐圖》：

錢選(1235-1299)字舜舉，號玉潭，又號巽峰，別號清癯老人、川翁、習懶翁等，湖州(今浙江吳興)人，元初著名畫家。有《浮玉山居圖》、《幽居圖卷》、《山居圖卷》、《八花圖》等存世?！镀孪审义靾D》有明人宋濂于洪武十年（1377）春的題詞：“東坡在儋耳，一日訪黎子云，途中遇雨，從農家假笠屐著歸，婦人小兒相隨爭笑，群犬爭吠。東坡曰：‘笑所怪也，吠也怪也?！X坡仙瀟灑出塵之致，數百年后猶可想見?！眻D中東坡面朝左，體胖，戴笠著屐，雙手提起袍子，天真可愛、憨態可掬?！镀孪审义靾D》為儋州東坡書院鎮院之寶。

唐寅《東坡先生笠屐圖》：

唐寅（1470-1524）字伯虎，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，蘇州吳縣人。明代著名畫家、書法家、詩人。畫作慣長山水、人物、花鳥寫意；書法風格豐潤靈活，俊逸秀拔；詩文以才情取勝。此圖無背景，東坡戴笠著屐，似坐，正面，微笑，雙手提袍?！稏|坡先生笠屐圖》題詩：“東坡在儋耳，自喜無人識，往來野人家，談笑便終日。一日忽遇雨，戴笠仍著屐，逶迤還至家，妻兒笑滿室。歆哉古之人，光霽滿胸臆，圖形寄瞻仰，萬世誰可及?！?/span>

仇英《東坡笠屐圖》：

仇英(約1494-1552)字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，后移居蘇州，明代畫家，與沈周、文征明、唐寅并稱“明四家”。擅長人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描。代表作品有《金谷園圖》《漢宮春曉圖》《赤壁賦圖》等。此圖，東坡多髯，戴笠著屐，腰微彎，右手拄杖，左手拎衣，側面向左。

曾鯨《蘇文忠公笠屐圖》：

曾鯨（1564年～1647年） ，字波臣，福建莆田人，明代畫家。擅畫肖像，《葛一龍像》、《王時敏小像》圖軸頗為有名。此圖東坡戴笠著屐，雙手提袍。面部刻畫細微，精致，衣紋簡練、流暢。此圖東坡多髯，圖上有題跋。

余集《蘇文忠公笠屐圖》：

余集（1738—1823），字蓉裳，號秋室，清浙江仁和(今杭州)人。清代畫家、藏書家。博學多藝，工詩善畫，書法古樸而秀潤。圖中東坡戴笠著屐，雙手拎袍，正面，神態嚴肅。

張廷濟《東坡先生笠屐圖》：

張廷濟(1768-1848)原名汝林，字順安，又字作田，號叔未，又號海岳庵門下弟子，晚號眉壽老人，浙江嘉興新篁人，清代金石學家、書法家、畫家。此圖無背景，東坡作正面描繪，體態微胖，雙手拎袍，彎腰，正面行走，神態自然。

潘振鐮《東坡先生笠屐像》：

潘振鏞（1852-1921），字承伯，號亞笙，又號雅聲，別名冰壺琴主，晚年稱訥鈍老人，鈍叟、鈍老人，浙江嘉興人，清代畫家。圖中無背景，東坡腰微彎，雙手拎長袍走路，行進稍艱。

沈燧《東坡先生笠屐圖》：

沈燧(1891-1932)字馥巖，一作沈璲，字馥庵，號丹秋，浙江嘉興人，清代畫家。工人物畫，有《群仙圖》《桃源問津圖》傳世。此圖置東坡于山澗之中，東坡右手拄杖，左手拎衣，回首與書童交流。書童背書三函，不著雨具。

子芾氏《東坡笠屐圖》：

子芾氏，清代畫家，事跡不詳。圖中無背景，東坡腰微彎，手拎長袍，不拄杖。

鄭師玄《東坡笠屐》圖：

鄭師玄（1901—1982年），名師元、師玄，號慕康，廣東省潮陽人。擅長人物畫，兼工詩書。所作仕女，像貌古雅秀麗，儀態端莊，頗能傳神。此圖東坡戴笠著屐，逶迤行于棧道之上，長須飄然，憨態可掬。

馮超然《東坡笠屐圖》：

馮超然，（1882～1954），名回，號滌舸，別號嵩山居士。原籍江蘇常州。早年精仕女，以唐寅、仇英為法，筆墨醇雅；晚年專攻山水，傳世之作有《仕女捧桃圖》、《歲寒圖》、《柳江秋燕圖》等。此圖置東坡于山水間，戴笠著屐，左手拄杖，神態閑靜。

李耕《東坡笠屐圖》：

李耕（1885-1964），字硯農，原名李實堅，號一琴道人、大帽山人等，堂號菜根精舍，福建莆田人。其畫氣勢雄健，揮灑自如，被譽為“20世紀古典人物畫第一家”，曾為人民大會堂國賓廳繪制巨屏《松青鶴白東方紅》。此圖東坡戴笠著屐，右手拄竹杖，左手輕提長袍，神態悠然自得。

張大千《東坡笠居士屐圖》：

張大千(1899-1983年)，字季爰，號大千，別號大千居士、下里巴人，齋名大風堂,四川內江人，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不通。蘇東坡是張大千最欣賞的一位詩人，也是張大千除了本人之外畫得最多的一個男人形象。此圖東坡身著華麗的朝服，多髯，直立，右手拄竹杖，左手張開，神態泰然灑脫。

程十發《東坡笠屐圖》：

程十發（1921－2007），齋名“步鯨樓”、“不教一日閑過齋”、“修竹遠山樓”等，上海楓涇鎮人，中國海派書畫家。代表作品有《麗人行》、《迎春圖》、連環畫《儒林外史》、《孔乙己》等。此圖以國畫筆法描繪東坡：戴笠著屐，右手握竹杖，昂首前行，有一種一往無前的神氣。圖中草書東坡《行香子》占了畫面半幅。在眾多的《東坡笠屐圖》中題有東坡詩詞的很少見。

富岡鐵齋（日本）《東坡笠屐圖》：

富岡鐵齋 Tomioka Tessai(1837-1924)，字無倦，日本文人畫畫家。他一生崇拜蘇東坡，對儒、釋、道都有涉獵，精于漢詩文。繪畫融日本水墨畫與中國明清文人畫為一體，主要作品有《隱士山中聚會》、《群仙高會圖》、《武陵桃源圖》、《赤壁圖》等。此圖東坡多髯，右手握杖，左手拎袍，頭微翹，目光泰然。

許煉（韓國）《東坡先生笠屐像》：

許煉（1809-1893）字摩詰，號小癡、沃州山人，韓國南宗畫畫家。藝術上攝取中國唐代王維為代表的南宗畫風，推崇蘇東坡、黃公望、沈周、石濤等人書畫技法和精神，在漢詩、金石學、書法、繪畫方面都有較深的造詣和成就。圖中東坡戴笠著屐，側身站立，左手捋須，右手撫衣，頭側左，目光注視。